Los mundos de fantasía no son una creación de la literatura moderna; por el contrario, forman parte de las primeras creaciones del hombre, cuando empezó a cogerle el gusto por las historias y los misterios. Lo fantástico no sólo designa un espacio situado más allá de la tierra, como parecería a primera vista, sino sobre todo uno que podría estar en cualquier lugar, pero en ningún lugar en particular, un reino de fantasía, de dioses y monstruos, de hombres en el límite de la civilización. , del cielo y del infierno, de lo mítico, de la imaginación ilimitada, de lo falso, pero también de la investigación, de la ciencia prospectiva y del futuro.

La conexión entre ciencia y literatura es mucho más antigua de lo que parece a primera vista. Así, parte de los tratados científicos de la Edad Media pasaron a alimentar la literatura de ciencia ficción de los siglos XIX y XX, como veremos que ocurrió con El Fisiólogo. Posteriormente, sin embargo, la corriente de ciencia ficción, que incluye no sólo la propia literatura, sino todo el imaginario representado en películas, cómics, etc., acabó por anteponerla a la investigación científica, dando lugar a inventos que cambiaron la faz de nuestra civilización. En otras palabras, la imaginación creativa del escritor potenció el espíritu inquisitivo del científico. Se conocen numerosos ejemplos de este tipo, no sólo el cohete y el submarino de Julio Verne, sino también los teléfonos móviles, los ordenadores, los primeros pasos en la Luna, la Estación Espacial Internacional, los trajes espaciales, los vehículos espaciales, los trasplantes de órganos, el cambio climático (de los "huracanes " por John Barnes) y muchos otros. Por supuesto, la ciencia dura evolucionó en torno a ideas científicas, mucho más difíciles de poner en práctica, pero aún posibles en un futuro determinado.

Todo lo que significa mitológico y fantástico está mayoritariamente relacionado con los espacios más allá de la superficie de la Tierra, aunque no desde el espacio exterior, sino desde debajo de la tierra, como se veían al principio, si pensáramos en las primeras diosas madres. , representaciones de la tierra, en los primeros rituales agrarios y especialmente en las primeras representaciones del Cielo y del Infierno, ambos situados bajo tierra, tanto en la antigüedad helenística como posteriormente, en el cristianismo, cuando Dante Alighieri propuso un modelo de reloj de arena del más allá, en el que el Infierno y el Cielo subterráneos se comunicaban entre sí. La literatura de ciencia ficción es tributaria, más de lo que pensaríamos, de estas ideas e imágenes, a las que trata de manera moderna, hermanandolas con la ciencia prospectiva.

Muchos se sorprenderían al leer El fisiólogo (un libro de texto de zoología fantástica) y descubrir cuadrículas o emparejamientos de animales fantásticos. Quizás conocería el rinoceronte, el grifo y el escarabajo pelotero, pero ciertamente tendría dificultades para reconocer al basilisco, el calandrión y el áspid, incluso si los hubiera conocido antes en muchos de los escritos de fantasía heroica, pero bajo un nombre diferente. Los animales que pueblan los mundos de Ursula K. Le Guin son variantes de modelos mucho más antiguos, producidos a través de una doble superposición espacial y temporal a través de la cual las creaciones de la antigüedad se encuentran, elaborando nuevas creaciones, nuevas formas de unirse dentro de un tipo de literatura ( considerada clandestina por algunos críticos) que continúa, sin embargo, alimentándose en mayor medida que la corriente principal, de los modelos de la Edad Media y de la Antigüedad, pero también de los de la investigación científica de vanguardia. Las hormigas devoradoras de hombres de la Historia de Alejandro Magno, pero también de los Reyes de la Arena (G. R. R. Martin), los ogros con un ojo en la frente, ahora representados de manera más técnica pero igualmente expresiva, los monstruos con cabeza humana y de un perro, que recuerda a algunas combinaciones creadas por los escritores de la corriente cyberpunk, personas con cuerpo de caballo que se convierten en motocentauros (según los gráficos de Ionuț Bănuță), y por último, pero no menos importante, extraterrestres, mutantes, telépatas, personas con poderes sobrenaturales, hay son otros tantos ejemplos que recuerdan a los antiguos modelos del género.

Estos ejercicios de imaginación se combinan con relatos sobre los mundos subterráneos, dando lugar a nuevos escritos, que, con su aire moderno, parecen desafiar los textos de los que proceden. Algunas historias cyberpunk y steampunk se basan precisamente en estos textos que ahora forman parte de una base de datos con la que todos nos relacionamos.

Los esquemas del itinerario llenos de acontecimientos milagrosos, de lugares donde nada es habitual, de gente extraña y animales fabulosos, no dejan de atraer, independientemente de que se encuentren en la literatura fantástica o en la ciencia ficción, sobre las estaciones espaciales del futuro. .

También en un viaje que parece alejado de la literatura barroca, el personaje de Serge Brussolo (Carnaval de Hierro), David, que se dirige a la Ciudad de los Oráculos para obtener su juventud y el derecho a participar en una aventura que lo llevará a un mundo lleno de criaturas separadas como del atrezo del Fisiólogo o, como atestigua el propio autor, de las pinturas de Hieronymus Bosch. El Carnaval de Hierro es una variación moderna del motivo del viaje a tierras exóticas, donde el personaje se encuentra con hombres-pez, hombres-pájaro, mares formados por enanos que ayudan a los barcos a navegar pasándolos de mano en mano. El mismo puntal de la Edad Media, que en aquella época probablemente representaba la ciencia de vanguardia, y a la que se le dio un rostro moderno, cruza la barrera del tiempo. La ciencia ficción actual es, por tanto, una amalgama de ideas e imágenes, algunas muy antiguas, pero también de "invenciones" científicas que esperan encontrar su lugar en el mundo moderno, impulsando la investigación.

Por supuesto, algunas ideas de ciencia ficción, de moda hace unas décadas, permanecieron sólo entre las páginas de los libros, a pesar de todos los esfuerzos de los investigadores. El coche volador está todavía en fase de proyecto y los viajes en el tiempo no parecen ser posibles hasta el futuro, a bordo de una nave espacial que viaje a la velocidad de la luz, como afirma Stephen Hawking. Además, los implantes de la literatura ciberpunk sólo han llegado a nuestras vidas en pequeña medida, mientras que el teletransporte aún está lejos de transportar personas y objetos.

La antología String presenta diversos textos, desde fantasía hasta ciencia ficción, de escritores igualmente diversos. Es un mensaje que se transmite de generación en generación, de quienes escribieron y publicaron en los años 80 (Mihai Grămescu, Aurel Cărășel, etc.), de quienes debutaron en los años 90 (Cotizo Draia, Florin Pîtea, Costi Gurgu, etc.). a quienes comenzaron a escribir después del año 2000. La antología también incluye una sección dedicada a los escritores jóvenes, tanto los que ahora se adentran en el mundo literario como los que han publicado antes, pero que aún se encuentran en el comienzo de su andadura. Una sección de no ficción viene a completar la imagen de este ámbito menos visitado por la crítica literaria: la ciencia ficción rumana. Independientemente de la edad y del subgénero preferido, los escritores rumanos de ciencia ficción crean mundos, generadores o no de nuevas ideas científicas, pero que siguen siendo áreas donde todo es posible, siempre que aceptemos el juego de la imaginación y la convención de espacios insólitos, escondidos en la realidad de las sombras.