Les mondes fantastiques ne sont pas une création de la littérature moderne ; au contraire, ils font partie des premières créations de l’homme, lorsqu’il a commencé à prendre goût aux histoires et aux mystères. Le fantastique désigne non seulement un espace situé au-delà de la terre, comme cela semblerait à première vue, mais surtout celui qui pourrait être n'importe où, mais nulle part en particulier, un royaume de fantaisie, de dieux et de monstres, d'hommes à la limite de la civilisation. , du ciel et de l'enfer, du mythique, de l'imagination sans limites, du faux, mais aussi de la recherche, de la science prospective et du futur.

Le lien entre science et littérature est bien plus ancien qu’il n’y paraît à première vue. Ainsi, une partie des traités scientifiques du Moyen Âge sont venus alimenter la littérature SF des XIXème et XXème siècles, comme nous le verrons avec le Physiologiste. Plus tard, cependant, le courant SF, incluant non seulement la littérature elle-même, mais aussi tout l’imaginaire représenté dans les films, les bandes dessinées, etc., a fini par l’emporter avant la recherche scientifique, donnant lieu à des inventions qui ont changé le visage de notre civilisation. En d’autres termes, l’imagination créatrice de l’écrivain a renforcé l’esprit curieux du scientifique. De nombreux exemples de ce genre sont connus, non seulement la fusée et le sous-marin de Jules Verne, mais aussi les téléphones portables, les ordinateurs, les premiers pas sur la Lune, la Station spatiale internationale, les combinaisons spatiales, les véhicules spatiaux, les transplantations d'organes, le changement climatique (de « Ouragans " de John Barnes) et bien d'autres. Bien entendu, la science dure a évolué autour d’idées scientifiques, beaucoup plus difficiles à mettre en pratique, mais toujours possibles dans un certain avenir.

Tout ce qui signifie mythologique et fantastique est principalement lié aux espaces au-delà de la surface de la Terre, même si ce n'est pas depuis l'espace extra-atmosphérique, mais depuis le sous-sol, comme on les voyait au début, si l'on pensait aux premières déesses mères. , représentations de la terre, dans les premiers rituels agraires et surtout dans les premières représentations du Ciel et de l'Enfer, tous deux situés sous terre, aussi bien dans l'Antiquité hellénistique que plus tard, dans le christianisme, lorsque Dante Alighieri proposa un modèle de sablier du monde de l'au-delà, dans lequel l'enfer et le paradis souterrains communiquaient entre eux. La littérature de science-fiction est tributaire, plus qu’on pourrait le croire, de ces idées et images, qu’elle traite de manière moderne, en les jumelant à la science prospective.

Beaucoup seraient surpris de lire The Physiologist (un manuel de zoologie fantastique) et de découvrir des grilles ou des couples d'animaux fantastiques. Peut-être qu'il connaîtrait le rhinocéros, le griffon et le bousier, mais il aurait certainement du mal à reconnaître le basilic, le calandre et le serpent, même s'il les avait déjà rencontrés dans de nombreux écrits d'heroic fantasy, mais sous un nom différent. Les animaux qui peuplent les mondes d'Ursula K. Le Guin sont les variantes de modèles beaucoup plus anciens, produits à travers un double chevauchement spatial et temporel à travers lequel les créations de l'Antiquité se rencontrent, élaborant de nouvelles créations, de nouvelles façons de se combiner au sein d'un type de littérature ( considérée comme underground par certains critiques) qui continue cependant à se nourrir, plus que le mainstream, des modèles du Moyen Âge et de l'Antiquité, mais aussi de ceux de la recherche scientifique de pointe. Les fourmis mangeuses d'hommes de l'Histoire d'Alexandre le Macédonien, mais aussi des Rois des Sables (G. R. R. Martin), les ogres avec un oeil sur le front, désormais rendus de manière plus technique mais tout aussi expressive, les monstres à tête humaine et à tête humaine. d'un chien, qui rappelle certaines combinaisons créées par les écrivains du courant cyberpunk, des personnes au corps de cheval devenant des motocentaures (d'après les graphismes de Ionuț Bănuță), et enfin, des extraterrestres, des mutants, des télépathes, des personnes dotées de pouvoirs surnaturels, là sont autant d'exemples qui rappellent les modèles anciens du genre.

Ces exercices d'imagination se conjuguent avec des récits sur les mondes souterrains, donnant naissance à de nouveaux écrits qui, par leur air moderne, semblent défier les textes dont ils sont issus. Certaines histoires cyberpunk et steampunk s'appuient précisément sur ces textes qui font désormais partie d'une base de données à laquelle nous nous rapportons tous.

Les schémas d'itinéraire pleins d'événements miraculeux, de lieux où rien n'est habituel, de personnages étranges et d'animaux fabuleux, ne cessent d'attirer, qu'ils se retrouvent dans la littérature fantastique ou dans la science-fiction, sur les stations spatiales du futur. .

Egalement dans un parcours qui semble détaché de la littérature baroque, le personnage de Serge Brussolo (Carnaval de Fer), David, qui se rend dans la Cité des Oracles pour obtenir sa jeunesse et le droit de participer à une aventure qui l'emmène dans un monde plein de créatures détachées comme des accessoires du physiologiste ou, comme l'auteur lui-même en témoigne, des peintures de Jérôme Bosch. Le Carnaval de Fer est une variation moderne sur le thème du voyage vers des terres exotiques, où le personnage rencontre des hommes-poissons, des hommes-oiseaux, des mers composées de nains qui aident les navires à naviguer en les passant de main en main. Le même accessoire du Moyen Âge, qui représentait probablement à cette époque une science de pointe et à qui on a donné un visage moderne, franchit la barrière du temps. La SF actuelle est donc un amalgame d'idées et d'images, certaines très anciennes, mais aussi d'« inventions » scientifiques qui attendent de trouver leur place dans le monde moderne, dynamisant la recherche.

Bien entendu, certaines idées de science-fiction, à la mode il y a quelques décennies, restaient seulement entre les pages des livres, malgré tous les efforts des chercheurs. La voiture volante est encore en phase de projet, et le voyage dans le temps ne semble possible que dans le futur, à bord d'un vaisseau spatial voyageant à la vitesse de la lumière, comme le prétend Stephen Hawking. De plus, les implants de la littérature cyberpunk n’ont trouvé leur place dans nos vies que dans une faible mesure, tandis que la téléportation est encore loin de transporter des personnes et des objets.

L'anthologie String présente des textes divers, de la fantasy à la science-fiction, rédigés par des écrivains tout aussi divers. C'est un message qui se transmet de génération en génération, de ceux qui ont écrit et publié dans les années 80 (Mihai Grămescu, Aurel Cărășel etc.), qui ont fait leurs débuts dans les années 90 (Cotizo Draia, Florin Pîtea, Costi Gurgu etc.). à ceux qui ont commencé à écrire après 2000. L'anthologie comprend également une section dédiée aux jeunes écrivains, aussi bien ceux qui entrent maintenant dans le monde littéraire que ceux qui ont déjà publié, mais qui sont encore au début de leur parcours. Une section de non-fiction vient compléter l'image de ce domaine moins fréquenté par la critique littéraire qu'est la SF roumaine. Indépendamment de leur âge et de leur sous-genre préféré, les écrivains roumains de science-fiction créent des mondes, générateurs ou non de nouvelles idées scientifiques, mais qui restent des domaines où tout est possible, à condition d'accepter le jeu de l'imagination et la convention des espaces insolites, cachés dans la réalité des ombres.